從年輕時即多方接觸，勇於嘗試似乎是鄭書瑄的特質，珠寶設計、模特兒經紀、餐飲美饌、到後來的藝文創作等等，凡是跟美相關的事務，她都義無反顧積極投入。「我就是藝術」，她把自己的人生當成藝術品來經營，而生活即是藝術，入眼所見一切也都是藝術。

鄭書瑄毫不掩飾對翡翠的迷戀，少女時期不愛鑽石卻愛上玉石的溫潤，一路走來從未間斷並因此發展相關事業。2018 年春天於華山文創園區便特地舉辦了一場令人嘆為觀止的《美麗人間》藝術展。展出翡翠藝術家胡焱榮的四件翡翠鏤空透雕，華貴精緻讓現場嘉賓屏息，同時展出陳顯棟、曾仕猷等國際藝術家的巨幅畫作，原本是單純的美好分享，沒想到卻又觸動她做了更多的嘗試。

在多元的事業版圖中，自前年開始，鄭書瑄跨入電影產業成為了《大三元》等新片的出品人，之所以涉足八大藝術，無非是一股使命感，「臺灣電影自從《海角七號》之後，似乎便沉寂下來，身為社會企業的一份子，在有能力的範圍內，總想為社會盡份心力。」為此她成立幸福本色國際文創，舉含電影出品、媒體籌畫、行銷傳播等皆囊括在內。雖是電影新鮮人，她選擇全然信任團隊的專業，採取充分授權，藉由團隊凝聚力一步一步地壯大國片市場。

一旦下定決心，她從不畏縮，一年內籌拍兩部片，今年 2 月 1 日上映的賀歲片《大三元》之外，還有一部校園電影也在緊鑼密鼓拍攝進行中，這一部電影主要探討年輕人運用社群媒體所產生的各種社會現象與效應。《大三元》希望為民眾帶來歡笑，另一部新片則有著迥然不同的藝術風格，一般拍電影時多半運用各種道具以求逼真效果，她則大手筆地把7千萬的珠寶真品，直接就往演員身上配戴，「既然要做，就要做到到位。」

電影之外，幸福本色同時結合多方資源，其中包括了藝術經紀代理。鄭書瑄無法確切記得何時對藝術品產生興趣，每人收藏的心路歷程或者不盡相同，然而開始發現藝術品的重要，源自於第一次購置新家，當時的建商在大樓中便擺放了藝術品，佈置家居時更是發現空間中總是需要一幅畫龍點睛的視覺焦點，年輕時懵懵懂懂也曾拿了複製品便往牆上掛：開始收藏真跡則從逛畫廊、甚至成為畫廊的合夥人開始，「那時發現了藝術撫慰人心的功效，投資效益更比皮包精品高出許多」，在籌拍電影之外，華山展的大成功，2018 年 9 月又成立了寶瑄預約制藝術導覽空間，「藝術品不是只能在博物館內，更不該僅止於高高在上的美術殿堂，在此空間內希望能讓來訪的貴賓感受放鬆且時尚的氛圍」，而之所以採取預約制，是透過專人導覽，盼望人們真正理解藝術的價值與創作的理念，「歷史的厚度、鑑賞的知識、還有創作的故事，深探後才能觸動人心」，絕非走馬看花即可看得通透。

有別於傳統藝術產業的作法，寶瑄主要扮演媒介的角色，包括藝術代理與規劃，她特別重視藝術家的品性，如果一位藝術家過度飲酒生活不正常，在心中便悄悄地打了折扣，她獨鍾於專心創作的藝術家，「進入這行，才發現藝術家的思維，與一般人大不相同」，她也學習從中探索，「現在買畫，不一定會購買知名畫家或珍貴畫作，從藝術家畫風看出價值，給予一段時間，總會發光發熱。」

這也是她多年積累的心得，「藝術是需要時間的淬鍊」，新的一年將結合一些貴賓活動或講座、讓藝術品與藏家透過周邊產品做一對話，「一定強調隱密性」。她認為生活品味的建立，是從周邊的人事物發酵醞釀，慢慢磨練出眼力，藝術文化的浸透力更是如此。一般提到文創尤其是電影皆認為是燒錢的行業，她卻不疾不徐，一步步踏穩，建構中短期目標，大翻轉的時機總有一天會來臨。

對於 2019 年 1 月的台北當代藝術博覽會，她特別地期待。由於幸福本色與寶瑄成立時間不符合大會申請資格，但是卻已摩拳擦掌，「在如此高度國際性的展會中怎可缺席，等待醞釀的過程雖然很熬人，但我期待未來甜美的果實及豐收。」鄭書瑄如此下結語。