來自台灣桃園的舞蹈家簡珮如(PeiJu Chien-Pott),是紐約貝西獎史上第一位獲獎的台灣藝術家、是國際青商會認定的十大傑出青年,也是金曲獎上與林俊傑同台演出的亮眼之星。在卸下了人人稱羨的瑪莎葛蘭姆舞團首席舞者身份後,季綾回歸初心,持續用身體舞出動人的普世語彙,也力求打破舞蹈的藝術疆界,探索無限可能。

疫情隔離期間,一件特別珍惜的事情?

生活上的互動全部都停擺,「維持社交距離」這個政策讓平常很自然的面對面講話,都變成了一件很艱難的事情,所以我最珍惜的其實是人與人的互動。

對於表演形式從實體轉為數位的想法?

網路是一個很好的宣傳平台,可是舞蹈是身體跟空間的對話,只能在現場才能聽到舞者的呼吸、看到舞者在流汗,體會到那個溫度、爆發力和張力。

離開舞團之後的發展方向?

在舞團全職的好處是,所有事情舞團都會幫你安排好,照著行程走,不會有太多顧慮,可是會喪失了創作的自由。在接觸到廣泛、不同領域的藝術家後,我想把舞蹈發展到更多元的藝術方面,朝著時尚、戲劇、歌唱、雕塑等不一樣的面向延伸出去。

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Photo 1 of 3 藍黑不對稱連身洋裝 by Marine Serre
Photo 2 of 3 藍黑不對稱連身洋裝 by Marine Serre
Photo 3 of 3 黑白圓點百摺洋裝 by Silvia Tcherassi

接下來想要達成的目標或挑戰?

我想要創作一個打破傳統的製作,從舞蹈、服裝、燈光、劇場的表現方式等,透過這些多元媒介的結合,創造意想不到的火花。所以你來看的不只是一場舞蹈表演,它也可能也是一場時裝秀,你可以看到很多服裝的細節。

你覺得舞蹈和時尚的關係是?

服裝跟舞蹈都和身體有很密切的關係,彼此之間也有很多發展的空間。不同服裝會呈現不一樣的肢體語言效果、空間的切割,我自己很喜歡服裝為舞蹈帶來的不一樣的美感。

季綾一直相當支持台灣的時尚和新銳設計師,原因為何?

我很喜歡布料,因為父親是做織布的,我從小就是跟布生長在一起,大嫂也從事時尚設計,所以我跟時尚一直有很特別的連結。

Credits

攝影  

Yu Wei

服裝  

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