雖然有過去的製作模式可依循，但當故事架構不同，等於是嶄新的啟程，這回如何策動故事力與 IP 原創、類型創新等銜接給予觀眾共感，正是一步步考驗的開始。

事實上，《植劇場 2》除了新演員培訓外，創作也正是一種傳承下的孵育，第一季時編劇團隊有徐譽庭、溫郁芳等金鐘編劇領軍，當時為了強化新生代編導有共創機會，也做了許多短片來扎根，目前所迎來的第二季就包含了當時的年輕編導。導演王小棣分享：「有一位編劇是植劇場綱開始時，相關科系的老師推薦他們過來的，從他們來的時候我就半開玩笑說我是老派的學徒制喔，你們來就是要先在旁邊聽要倒咖啡，他們說好，直到現在其中一位還繼續寫著，寫了好久，眼看著他在進步下寫出很好的內容，才得知他是台大國貿唸完了，再去念政大研究所。」

這次《植劇場 2》正是由導演王小棣帶領年輕一代的編劇一起創作，故事的火花就更備受關注，編劇勢必也面臨各種考驗。王小棣認為編劇本身就是一種與自身耐力對抗的工作，「一定要身體好，要有纏鬥的意志，因為編劇有的問題好細微，細微問題一想到就會動到全局」，他說出常聽到編劇說自己寫了幾百遍，但這裡面改幾百遍有好幾種，一種必須大家一起找更好的版本，另一種可能真的就是聽命行事，但哪怕只是聽命去改，有沒有一股信念在心裡去想這版跟那版的差別在哪裡，或者要比誰都知道寫得到不到位都相對重要。

不過為何選擇改編而非原創？王小棣憶及 2016 年曾與夥伴黃黎明製作了文化部推動的文學系列《閱讀時光》，當時 7 個導演改編了 10 部作品，從楊逵到王登鈺的文學作品中，體會到文學的深度跟純淨，「我還記得有導演說為了表達文學作品看了 30 多遍，除了是寫在地的題材，二層次的互動也是好的」。所以這回啟動《植劇場 2》，王小棣即選了台灣作家作品來改編，與編劇共同看了非常多的書後，有共識選出不同台灣作家作品，除了要在改編與原創的上有更深度的互動，也藉由二創的方式，將改編「做得更徹底，更有動力」。

「比如因為我很愛看推理小說，本來想說推理要不要用日本小說，尤其是橫山秀夫，因為他的推理太厲害，但後來覺得還是要從台灣作家來當起步」，於是在懸疑推理類型中，王小棣找了一部作家李桐豪所寫的《非殺人小說》，但該部作品為短篇小說，要擴編為長集數深怕難度太高，在買下版權後一度想讓該類型導演之一的柯貞年先看再決定，假設真的不行就挪為之後作品來做，沒想到柯貞年找到一個令人驚喜的改編方法，王小棣認為光是改編就是一件創作上值得被深度討論的過程。

作家本身與編劇都有策動故事的能力，那麼原著作家有可能參與劇本？王小棣認為寫作與劇本需求的媒材是不一樣的，他透露曾在《大醫院小醫師》時跟原著作者侯文詠說：「可不可以不要一起來編劇」，當時王小棣認為侯文詠本身就是醫師而又是他的小說，怎麼會答應呢？「想不到他居然答應了，我真的很感謝他，而且他只要是麻醉科或手術拍攝有空都會來指導，這是很棒的互動」。

創作面上也該術業有專攻，這是王小棣年輕就堅持的事情，「原著和劇本是不太一樣的創作媒材，光是書寫的方式就有可能大動干戈」。他回憶當時光田調，所有編劇都跟著自己寫的那一科跟著實習醫師去跑，包括他自己就有個本子，裡面寫了相關的英文名詞，當時就不斷要自己去背。

反觀現在影視市場，對於大家越來越愛製作類型劇，王小棣認為這是個好事，「光看電視或電影，其實就是一個生存遊戲，生存面怎麼可能那麼簡單，尤其是台灣受到的挑戰，每個人都受到挑戰，比方說怎麼做生意、怎麼傳家，阿公阿嬤對我們來說都是道德指標，但現在都慢慢開始崩解，因為他們要你活下去」，世代循環下，很多事情都受到很多挑戰，光是故事面，類型開展就是反映了現實，王小棣形容很多焦慮、情感、聰明智慧也都得想辦法去激盪出來！

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「現在又有新的挑戰，除了疫情，影視環境中也有各種不同的 OTT 市場需求，面臨創作者的挑戰是，平台也會開始來挑選什麼戲可以拍，什麼戲才會賺錢」，王小棣看見了市場鼓動經濟，也把不同視野打開同時，擔心的是創意條件會不會相對縮減。「像是以前人生劇展，幾乎所有台灣的年輕導演，包括做助理、副導等幕後，都是人生劇場鼓勵了這些創意，你也會對他們有些期待，但當要迎合市場面走入國際，資源重新分配下，在地創意的事情會不會慢慢淡下？」

導演王小棣拋出了在環境被看好之下的隱憂，因為規格逐步提升，就算有創意有理想，困難度也越來越高了，他認為「新的挑戰來了，如何維持在地的創意，如何讓角色不讓另一種最大公約數去囊括，這個挑戰仍然是很嚴苛」。

目前《植劇場 2》雖然才啟動第一部作品拍攝，但步入眼前的，也盡是各種前所未有的挑戰，要在不同市場面遊戲規則參與下，找另一條自己的方向，王小棣認為要有自己的活力很重要。當豐富了類型這一塊後，這條宛如戲劇生態鏈的系列，雖有更多餘裕的空間讓編劇們繼續開發創作，但如何孵化更廣更大膽，也將會是這回需要戰戰競競面對的課題。

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