0- LuIMG_0773.jpg -陸希傑

米蘭展前,Poltrona Frau已決定正式生產陸希傑的《明心見性》作品;而當《明心見性》首次在米蘭展出現,引起了廣大迴響。回在台北現場,直擊到這件國際性作品,甚至親自坐上這把扶手椅,在皮革包覆金屬的結構下,卻是無比的舒適柔軟席捲而來。陸希傑侃侃而談,暢述了與國際大廠的合作過程,從溝通過程中差點起爭執,到深自體悟所謂的品牌價值觀的重要性,望眼國際,陸希傑對自身與產業也有著更多的鞭策與期許。

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陸希傑自行研發創製的
Play Ground系列家具。

設計「明心見性」時,想傳達出什麼訊息? 
當初收到競圖比賽題目時,雖說要以「扶手椅」作為 設計本體的藍圖,但是我認為,既然品牌被喻為「家具界的愛馬仕」,便要好好地運用品牌最被讚譽的上好皮革。 於是所有與人體直接碰觸處,都與框架脫離,轉為一整張 連續的皮革手工藝品,再細緻地嫁接到東方的框架上。而 張力下的軟性材質,給予全新舒適的身體感官,既可以承 受人體重量,並且透過傳統重力全新重組,改由上方懸 吊,呈現出一種彷彿脫離地面的漂浮感。

 此設計榮獲冠軍,可否簡單分享一下感想? 
其實這次的比賽過程,我看到「堅持品牌精神」的重要性。既然是一個擁有百年工藝歷史的品牌,一定非常有深度與很多想要捍衛的理念。透過參觀他們的品牌博物館,學到了很多與皮革相關的知識以及他們品牌文化的脈 絡。而東方人其實對於品牌價值觀的學習仍須提升,我們 總希望買到的產品物超所值、童叟無欺,但是品牌之所以 是品牌,就是因為背後隱含許多意涵,也就是附加價值。 這個部分是我們往往忽略的重點。很多人也說能夠到米蘭 參展是「台灣之光」,在我看來,若是對自己設計圈更有 信心,應能更坦然宏觀地面對得獎這件事。 

為何選擇明代的家具作為發想? 
我在米蘭展,發現一個很有趣的現象,就是不約而同有些展品都有著「東西融合」的氣質。這是一個設計國際化的現象,既是必然的趨勢,也是不可抵擋的力量。我選擇用明代椅作為設計靈感來源,是因為這是大家都熟悉的 「中國椅」具象姿態,簡練純粹,同時也與現代西方幾何 相互迴響。我想最好的創意其實都應該要跳脫「原創性」 的窠臼,跨越舊的設計而產生。設計本是一種溝通,作品 本身就應該兼具設計者本身對自己文化、風格與自我性格的自明性。也應該對設計史與使用者有所交代。《明心見 性》本來其實是一對,一個高、一個矮,猶如「日、月」 兩字拼成的「明」,但是也許這個矮的比較符合扶手椅的意象吧,最後只生產了矮的這一張。

是否計畫持續發展一系列 設計作品? 
《明心見性》很有趣地,其實反映出我設計空間以及其他家具或物件時的一貫風格。我想,當設計做久了,會內化成為一種自發性的習慣,像過去我們自行研發的Play Ground 系列家具,也有著《明心見性》的影子。

對於後進有何建議?
「關心別人、關心自己」其實是很重要的一個關鍵, 我們能夠認知自己以及傾聽別人的時候,往往就是設計可 以達到平衡的時候。我們也要有所堅持並且透過時間遞嬗,來追求並印證我們的堅持。即使在沒有太多資源可以讓我們進行實驗性的study,但是也不能看輕自己。我認為不妨師法日本設計師們,他們總能為每個設計找到與自己文化的連結,五感體悟既徹底也很豐富;一個好的設計 師,一定要對周遭都有「感受」,不能只沉浸在比稿及進度之中,這是我的想法。

 

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